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        我所积压的感情到谢幕时被全部击溃,三姐妹被永远固定在那漫无边际的海中,只有脱离角色身份回到了此时此地时,才会有人为她们搭起一条连通现实的桥。《三姐妹·等待戈多》的真相是,我们就是那回不到过去、也寻不到未来的缝隙。林兆华导演的创作与其说是把两部作品以艺术形式融合到一起,不如说是为了创造出一条把它们切割开来的缝隙。他们的台词就是观众朝着缝隙里喊话的回声,凝结了一代又一代的追问,在舞台上的那滩海湾面上,以波纹的形式向更远的地方荡漾开去。

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        1941年9月14日上午九点,赴物理学会及新中国数学会联合年会于师院附校礼堂,正之主席。演说者为赵公望。李、熊及余皆简短。

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        1949年之后,中央美院的绘画教学体系则成为其他院校学习与参照的范本,带动了整体的绘画研究、教学与创作。在1950年代、60年代,中央美院执教的教师创作了大量经典作品。这一时期以写实绘画为主、以塑造中国社会新面貌、新姿态为诉求、以油画为主要媒介。20世纪80年代,中国改革开放,中央美院的美术教育迎来了新的时代潮流。油画系的教学、创作又再次链接国际,借鉴与融合并举,研究与创造同步,不仅完善了绘画语言体系的教学,而且更加广泛地汲取现代主义绘画的精华,形成了央美油画系的教学与创作特色,既施惠于莘莘学子,又带动当代中国绘画的变革。

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